只需你手够大(轻松弹一个8度)就是3~4级的 对啊 特别是左手要大哦 不过有可能弹不出那乐曲所表达的情感 对啊 特别是左手要大哦 榜首乐章却是不难 难的是第三乐章哦 钢琴奏鸣曲，著作第27号之2“月光” 创造布景 贝多芬的这个曲子作于一八一O一年，其时他正和朱丽法塔贵恰尔第(1784-1856)相爱，这个曲子是献给她的。

这一年的十一月十六日贝多芬写给和勒的信中说到她时还说“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处遽然升起静穆的声响。有一些声响是郁闷的，充溢了无限的愁思，另一些是深思的，接连不断的回想，昏暗的预兆……”

该曲之所以被称为“月光”因为德国诗人路德维希，把该曲比做瑞士琉森湖上的月光。《#c小调奏曲》因“月光”的标题和传说而特别知名。 贝多芬有一次说过 有一年秋天，贝多芬去各地游览表演，来到莱茵河滨的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上漫步，听到时断时续的钢琴声从一所茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。

贝多芬走近茅屋，琴遽然停了，屋子里有人在说话。

一个姑娘说“是啊，但是音乐会的入场券太贵了，我们又太穷。”

姑娘说“先生，您找谁?走错门了吧?”

贝多芬说“弹得多纯熟啊!爱情多深哪!您，您就是贝多芬先生吧?”

贝多芬没有答复，他问盲姑娘“月光在音乐描绘里应该是暝想、深思的、安静的，总之，是柔软光亮的心境。《#c小调奏鸣曲》榜首乐章从榜首个音符到最后一个音符，彻底是悲剧性的(用小调来暗示)，因此是布满云彩的天空，是郁闷的心境。末乐章是暴烈的、热心的，体现 的正是和温顺的明月彻底相反的东西。只要短短的第二乐章可以说是一会儿的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是修建在树荫下的凉亭，这相标题关于这首奏鸣曲也同样是不恰切的。看来，榜首乐章所体现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内涵的郁闷心境。《贝多芬传》的作者厄(1817-1897)说榜首乐章是“少女为患病的父亲祈求”，无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。 著作剖析 榜首乐章-持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式 这个乐章情感的体现极其丰富，有冥想的柔情，哀痛的诵读，也有昏暗的预见。虽然配乐，主题和力度的改变不大，但仍通过和声，音区和节奏的改变，细腻地体现了作者心弦的动摇。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探究钢琴音响共识的方法已预察到约一百年后德彪西的形象乐派。它所根据的题材很简单:乐曲一开端，由不断流出的三连音结构了无边的梦想，四小节后，榜首主题在中音区淡淡地呈现。它详尽而沉静，略带些郁闷。1段1分18秒在B大调上呈现了第二主题。中心部由榜首主题开端。三连音弯曲有致地走向高音区，呈现出急躁不安的心境。随后，进入第三段，榜首主题安静地再现，第二主题以升c小调的面貌再现，然后以低声持续奏出根底动机的尾奏，慢慢地消失而完毕。 第二乐章-小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式 这个乐章比较矮小，李斯特描述这个乐章为"两个深渊中之间的一朵花"。它以截然不同的轻捷表情将榜首乐章的深思默想和第三乐章的严重气氛衔接地十分完美。 榜首段是连奏与断奏相照应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现榜首段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑。 第三乐章-激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲 虽然在调性上与前乐章有紧密的联络，但表达的爱情则彻底不同。榜首主题是热心不行遏止的沸腾和煽动性，犹如剧烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。 第二主题像是从心底里发出来的申述。它临近完毕时接连的八分音符，直截了当般的节奏，体现了热心的情感和坚强的意志。通过短短的打开部后，心里的激动体现得更为激烈。在尾声中，沸腾的热心到达顶点时，俄然沉寂下来，但波澜壮阔的心境并没有就此安静。贝多芬曾说过他的著作二十七号的两首奏鸣曲都像梦想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有中止，这样才能从开端乐章以暗示性的方法逐步打开，进入到扑朔迷离的终乐章，而得以供给一种凝集高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充溢了尝试性的作法，他妄图从头评价奏鸣曲式首要的创造原理。一般来说，如要遵循传统的格式，奏鸣曲式往往只呈现在一个乐章里，而通常在榜首乐章，但贝多芬打破了这种形式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开端朝浪漫乐派改变的著作之一。枯无可奈何花落去