钟繇，三国时期效力曹魏，官至太傅，同时工于书法。后人将他与王羲之并称为“钟王”，实际上他的楷书对“二王”也影响极深。

他对书法有着执着的追求，曾因一篇蔡邕论笔法的文章苦求不得，而捶胸吐血。他自称：“吾精思书学三十年，坐与人语，以指就座边数步之地书之，卧则书于寝具，具为之穿。”意思是说，他潜心学习书法三十年，与人同坐时，就用指头在旁边的地上写字，睡觉的时候，就用指头在被子上画字，以至于被子都画穿了。

钟繇书法特点

钟繇所处的正是隶楷错变的时代，史载他擅长隶书、楷书、行书，兼修各体，融各家所长。而目前我们所能见到的，就只有钟繇的楷书。他的楷书带有浓厚的隶意，点画厚重，字形方扁，富有古雅质朴的意味。

（图：《荐季直表》）

《荐季直表》是钟繇写的一封奏表，横画较长，竖画较短，用笔带有浓厚的隶书笔意，正是羊欣在《采古来能书人名》中，谈到钟繇书法特点时所提到的“八分楷法”。

钟繇书法理论

钟繇在书法理论方面，最重要的是他强调的书法“才性”“流美”论。

钟繇有过这样的书论：“岂知用笔而为佳也，故用笔者，天也；流美者，地也。非凡庸所知。”意思是说巧妙的用笔，靠的是先天，而笔画产生的美是在纸上形成的审美形态。

钟繇这种强调书法创作靠先天秉赋的观念，与曹丕的思想不谋而合。曹丕在《典论·论文》里说：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致……虽在父兄，不能以移子弟。”意思是说，文学创作靠的也是天赋，不可能是父兄传给子弟的。

可以说，钟繇“才性”“流美”论，是符合那个时代的主旋律的。以书法创作，表达创作者的审美意趣。

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